Wie akribisch Yih-Han Wu auch das Gesicht der Portraitierten auf den Malgrund bringt, in dieser Serie durchbricht sie ihren Drang der möglichst realitätsgetreuen Widergabe.
Auch bei "Simone" lotet sie die Grenzen zwischen Realismus und Übersteigerung aus.
Durch die übertrieben große Darstellung der Augenpartie sorgt sie für Irritation: Kindschenschema und der Blick einer Erwachesenen treffen hier aufeinander.